![Школа грима Аллы Чури](images/stories/pressa/makeup_172012_01.jpg)
![]() |
Что такое грим? Толковый словарь объясняет этот термин так: «изменение внешности актера (преимущественно лица) с помощью специальных красок (грима), пластических и постижерных (волосяных) наклеек, париков, специфических причесок и др. Слово «грим» от итальянского grimo означает «морщинистый», от Французского grime - «забавный старикан», а вот с древнегреческого языка это слово переводится как «морщина» - именно эта трактовка мне кажется более правильной. Морщина возникает на лице в ответ на разные эмоциональные состояния души, поэтому театральный термин «грим» обязан своим происхождением древнегреческому представлению о движении души. Это же слово обозначает специальные краски и участвует в обозначении создаваемого образа (грим старика, грим красавицы, грим злого карлика). Грим в переводе на английский - это make-up. Немного истории На протяжении всей известной нам истории человек расписывал свое лицо. Раскопки и наскальные изображения подтверждают, что искусство грима относится к докультовой эпохе первобытного человека. Правда, главной целью этого «макияжа» была не красота и привлечение к своей особе внимания, а, пожалуй, наоборот -устрашение врагов и маскировка для удачи в охоте. Изначально, в первобытном обществе, макияж носил также ритуальный и функциональный характер. Он помогал осознать племенную принадлежность, разделить мир на «своих» и «чужих», выделить вождя, отметить воина, выразить себя и рассказать о своих намерениях соседям. Для этого в распоряжении туземцев, как установили археологи, имелось не менее 17 природных красок - все разновидности охры, белая краска из мела и черная из древесного угля, цветные глины, сок растений и т.д. По узору на теле безошибочно определялся статус человека. Со временем бытовые, трудовые, культовые обряды раскраски лица и тела сменились вполне осознанной модой и вполне определенным эталоном красоты. И если задать вопрос, когда появился макияж губ. археологи бы ответили, что уже в пластах ледникового периода они нашли конусообразные палочки красного цвета. Это помада доисторических красавиц. За 45 веков до нашей эры, у жителей берегов Нила, помада, тени и румяна были привычным атрибутом. Родиной косметики принято считать Древний Восток и есть основания полагать, что ее изобретателями были женщины. Это они тысячелетия назад сделали достоянием человечества семь заветных снадобий: хну, басму, румяна, белила, сурьму, золотую фольгу и галий (ароматическую смесь для изготовления мушек). Хной красили волосы, краской для ногтей (и волос тоже) служила басма. Сурьму получали, сжигая природный сернистый минерал, золу потом растирали в ступках. Полученный мелкий, блестящий черный порошок смешивали с маслом и хранили в красивых баночках. Обмакнув в сурьму палочку из слоновой кости или серебра, подкрашивали ею брови и ресницы, подводили веки. Подводка из сурьмы густого черного цвета увеличивала глаза, делала их яркими и блестящими, ставя, как и сегодня, акцент на самую выразительную деталь человеческого лица. В некоторых случаях макияж носил профилактический характер: например, подведение глаз не только женщинами, но и мужчинами предотвращало воспаление век от слепящего солнца и сухого ветра. Косметика и декоративные краски никогда не были безраздельной монополией женщин. С такой же энергией на протяжении многих столетий и по сегодняшний день гримируются, прихорашиваются, красят волосы и бороды мужчины. Принято считать, что ранние стадии гримерного искусства возникли на сценах древних театров по мере их развития, когда мимика актера стала главенствовать в театральных постановках. Это способствовало смешению чисто гримерных приемов с формами бытовой косметики, из которой были позаимствованы не только материалы, но и некоторые элементы, украшающие лицо. Прародительницей грима является сценическая маска, с изображением нескольких устойчивых эмоциональных выражений человеческого лица. Соответственно рисунку мимики на маске-образе актер исполнял роль героя, злодея, воина и т.д. С возникновением реалистического подхода к театральным постановкам стала появляться потребность в более конкретных рисунках грима тех или иных персонажей. Одним из первых, кто стал применять такие гримерные техники, стал Франсуа-Жозеф Тальма (1763-1826 гг.), французский актер, реформатор театрального искусства. Он же ввел использование на сцене портретных, исторических, национальных гримов. Не меньшим реформатором в искусстве грима является Яков Иванович Гремиславский (1864-1941 гг.), служивший в Москве, сначала в Малом театре, а затем во МХАТЕ, художником по гриму. По свидетельству К. С. Станиславского: «Якову Ивановичу Гремиславскому суждено было сыграть большую роль в театре и поставить свое искусство на ту высоту, которая заставила удивляться его работе Европу и Америку» (Станиславский К.С., «Моя жизнь в искусстве», 1948 г.). Он был первым художником-гримером, который на равных сотрудничал с главным режиссером и художником спектакля. Его работы стали эталоном реалистической школы грима. С появлением и развитием кинематографа требования к гримерным техникам стали быстро меняться. Многие приемы грима, в первоначальной стадии, кино позаимствовало у театра. В 20-30-е годы и даже в начале 40-х уже мы с вами можем наблюдать на киноэкране элементы театрального грима. Но бурное развитие киноиндустрии, появление цветной пленки в начале 50-х потребовало совершенно иного подхода к исполнению грима. Он должен был стать совершенно незаметным на лице актера и полностью имитировать естественность. Это повлекло за собой новые разработки технологий изготовления гримировальных красок, обладающих высокими качественными показателями, необходимыми для использования при съемках в кино. Технические средства. Грим-материалы ![]() Если говорить о технических средствах, то они не очень изменились с давних времен: хорошо оборудованная стационарная гримерная с большими зеркалами и правильным освещением, удобные кресла с выдвигающимся подголовником и подъемником. Конечно, все более совершенное, эстетически привлекательное, но по сути то же, что и столетие назад. Сегодня никак не обойтись без марсельских щипцов, которые были изобретены не один век назад, а свою известность и наименование получили в конце XIX века по имени французского парикмахера Марселя Грато, который виртуозно владел ондуляцией (от фр. onde - «волна»). В создании «горячей волны» участвовали только расческа и щипцы. Мастер не прикасался руками к волосам клиента. Нагревали щипцы в специальных муфельных печках. Они и сегодня присутствуют в гримерном арсенале, только нагреваются при помощи электричества и имеют термостат. Щипцы для оформления мужских постижерных изделий (бород, усов и т.д.) более тонкие по размеру, с плавно суженными концами для захвата корня волос у самого монтюра. А вот аэрограф - изобретение сегодняшнего дня. Им удобно работать на больших плоскостях и объемах. Особенно он популярен у визажистов из области боди-арта. Оборудование и инструментарий для постижерских работ относится больше к профессии «гример-постижер», но художник по гриму должен ими также владеть. О грим-материалах я расскажу на примере немецкой марки Kryolan, так как она имеет самый широкий спектр продуктов и позиционируется как производитель профессиональных технических средств. История марки Kryolan берет начало в далеком 1945 году, когда химический эксперт в области косметики и большой театральный поклонник Арнольд Лангер начинает воплощать в жизнь свою давнюю мечту - производство профессиональной косметики и грима для театра. Эта идея и предопределила дальнейшие вехи развития компании Kryolan. Несмотря на сложное экономическое положение в послевоенной Германии, господину Лангеру удается, наладив производство товаров первой необходимости (кремов, лосьонов, зубной пасты), вернуться к своей давней мечте и начать выпускать профессиональную театральную косметику. Вот уже 65 лет компания Kryolan является одним из ведущих брендов по производству декоративной и профессиональной косметики. Ею пользуются профессионалы в теле-, кино- и fashion-индустрии, body и face art, в сценическом искусстве. ![]() Следующая позиция - это декоративные краски: все оттеняющие и корректирующие средства, тени, румяна, помады, тушь, различные карандаши, спецподводки, глиттеры и т.д. Ни один make-up не создается без этих материалов. Если они качественные, значит, долговечны в макияже, значит, не потекут от жары, слез и пота на съемочной площадке, не свернутся в хлопья в уголках рта, не соберутся в складках кожи на веках и под глазами, не превратятся в плотную штукатурку на коже, а гримеру не придется после каждого дубля заниматься поправкой и реставрацией. Именно этим отличается профессиональная косметика от обычной, для потребителя. Фирмы, выпускающие такую косметику, имеют свои лаборатории, где постоянно работают над поддержанием высокого качества продукции и разработкой новых формул, отвечающих современным требованиям и тенденциям. ![]() журнал «МАКИЯЖ» #2/12(17) 2012
|